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黨的二十屆四中全會通過的“十五五”規劃建議提出，深入實施中華優秀傳統文化傳承發展工程，推動文化遺產系統性保護和統一監管督察，加強歷史文化名城、街區、村鎮有效保護和活態傳承。建議突出了“系統性保護”和“活態傳承”，深刻揭示了文化遺產保護的終極目的，不是將其封存在歷史的玻璃罩中，而是要在文明賡續的進程中，激活其內在的文化創造力，使之成為推動當代文化創新、促進文明進步的源頭活水。

文明不是靜態的存在，而是動態的生成過程。人類文明的重大突破往往發生在文化創造力高度迸發的歷史時期。然而，這種創造并非無源之水，而是建立在對既有文明成果的深刻認知與創造性轉化之上。中華文明之所以成為世界上唯一沒有中斷的古老文明，其奧秘正在于每一個時代都能在繼承中發揚，在守正中創新。

文化遺產是文明的物質載體，但其價值不僅在于“物”的層面，更在于其承載的精神內涵與文化基因。文化遺產能夠激發當代人的文化想象力，為文化創新提供深厚的歷史資源。近些年，我們對文化遺產保護經歷了從“文物本位”到“文化本位”再到“文明本位”的認識深化過程?！拔奈锉疚弧彪A段，關注的重點是物質形態的完整性；“文化本位”階段，開始重視其文化內涵的挖掘；而“文明本位”階段，則將文化遺產置于文明演進的大歷史中，將其作為文明創造力的源泉來理解和保護。這種認識的深化，反映了我們對文化遺產價值的理解從表層走向深層，從靜態走向動態，從保存走向激活。

文化創造力的激活，需要實現“守正”與“創新”的辯證統一?！笆卣本褪潜３治幕摹霸嫘浴保皠撔隆眲t強調實現文化的當代轉換。但這種轉換不是單向度的現代化改造，而是要在保持文化內核的基礎上，尋找與當代社會的連接點。新疆將一件國寶演繹成了一部《五星出東方》歌舞劇，用現代藝術形式讓文物“活起來”；甘肅省歌舞劇院將敦煌壁畫凝固千年的舞姿改編為一部舞劇《絲路花雨》，演出足跡遍布40多個國家地區。這些實踐表明，文化遺產保護應該是多聲部的“對話”——古與今的對話、中與外的對話、精英文化與大眾文化的對話。在這種對話中，文化遺產從沉默的客體成為活躍的主體，融入當代文化建設之中，為社會的發展和進步提供精神動力和文化支撐。

如何激活蘊藏在文化遺產中的創造力，使之轉化為文明建設的內生動力，是更值得探討的課題?！盎顟B傳承”理念的提出，是基于中國大量文化遺產仍在使用、仍在生活中發揮作用的現實。這種理念深刻地揭示了文化遺產的“生活屬性”與“社會功能”。伏羲公祭大典便是一典型代表。它超越了對“遺存”的靜態守護，作為一種連接歷史與現實的重要文化儀式，在“文明溯源”“文化認同”與“當代價值轉化”的生動實踐中，深刻地發揮著凝聚民族精神的建構作用，從而不斷強化著中華民族的文化向心力。

在文明賡續中激活文化創造力，這不僅是文化遺產保護的方法論，更是中華民族偉大復興的文化戰略。只有在創造性的實踐中，文化遺產才能真正成為推動文明進步的力量。實踐表明，文化遺產保護可以與文化產業發展、旅游經濟繁榮、城市品牌塑造有機結合，實現文化價值與經濟價值、社會價值的統一。

文化創造力的激活，需要理念創新、技術創新、制度創新的協同推進；需要在守正與創新、保護與利用、傳承與發展的辯證統一中尋找最優路徑；需要將文化遺產保護置于文明建設的大格局中來謀劃和推進。

賡續文脈，面向未來，我們需要進一步深化對文化遺產價值的認識，建立中國特色的文化遺產保護理論體系和自主知識體系；需要加強文化遺產保護的國際合作，在全球文明對話中發出中國聲音；需要培養更多既懂保護技術又有文化情懷的專業人才，為文化創造力的持續激活提供人才支撐。

當我們站在新的歷史起點上，回望來路，眺望前程，更加深刻地認識到：在文明賡續中激活文化創造力，是繁榮發展社會主義文化的應有之義。讓我們以更加自覺的文化擔當，更加開放的文化胸懷，更加創新的文化實踐，書寫中華文明新的輝煌篇章。

（作者：王文東，系甘肅省天水市社科聯主席）